Ortalama 6 cm x 6 cm Oval

Foto Üzeri Korumalıklı

Dilediğiniz Fotoğrafınızı  Açacaklı Magnet  Yaptırabilirsiniz.

Toplu Sipariş Fiyat ve Detayları İçin 0216 545 73 28

Otomatik odaklama

Atmosferde oluşan sis ve pus gibi meteorolojik olayların fotoğrafta yarattığı uzaklık ya da derinlik duygusu. Sis ve pus havada zaten varolan ve tüm filmlerin aşırı derecede duyarlı oldukları morötesi ışınları olağanüstü derecede artırır. Bu ise duyarkat üzerinde genel bir yoğunluk yaratır. Sonuçta çekime konu olan cisimler uzakta, silik, ayrıntıdan yoksun ve belli belirsiz görülürler. İşte buna da atmosferik perspektif denilmektedir.

Filmlerin ışığa karşı duyarlılıklarını belirleyen standart ölçü sistemi. Değer büyüdükçe filmin ışığa karşı duyarlılığı da artar.

Kromatik görüntü bozulmasına karşı gerekli düzeltme yapılmış olan objektifler.

Küresel görüntü bozulmasına karşı gerekli düzeltme yapılmış olan objektifler.

Bir çok çekim koşulunda, belirli bir diyafram değerinin kullanımına ihtiyaç duyulabilir. Fotoğraf makinesinde diyafram öncelikli pozlama seçimi yapılırsa, diyafram açıklığı sabitlenir ve makine mevcut ışık koşullarına bağlı olarak uygun enstantaneyi verir.

Işığın objektif üzerinden filme doğru geçişindeki açıklıktır. Bu standart açıklıklar “f” değerleri ile belirlenirler Gözün irisine benzeyen bir şekilde, yaprakçıkların üst üste gelmesi açıklığın çapını kontrol eder. Alan derinliği kontrol etme araçlarından birisidir. Diyafram aralığı büyükken net alan derinliği azalır buna karşılık diyafram aralığı küçükken net alan derinliği artar. Diyafram aralıklarında bir değer değiştirme, 1 stop değişiklik anlamına gelir. Bir değeri diğerine değiştirme, filme ulaşan ışığın miktarını iki misli artıracaktır. Diyafram açıklığı halkasındaki numaralar merceğin odak uzunluğu ile diyafram açılımının çapı arasındaki orana denk gelir. Ayrıca bkz. Örtücü hızı, alan derinliği

Objektifleri ya da saydamları silmek için ve statik elektrikten kaynaklanan toz zerreciklerini uzaklaştırmak için kullanılan ilaçlı bez.

Filmlerin arka yüzeylerine sürülen ve taşıyıcı taban ya da fotoğraf makinesinin arka kısmından yansıyarak yeniden filme dönüp “halelenme” ye neden olan ışığı emerek yok eden boyalı katman.

Filmlerin arka yüzeylerine sürülen ve taşıyıcı taban ya da fotoğraf makinesinin arka kısmından yansıyarak yeniden filme dönüp “halelenme” ye neden olan ışığı emerek yok eden boyalı katman.

Bir objektifin film üzerine düşürdüğü görüntünün kullanılabilir bölümünü “görebilen” geniş görüş açısı

Geniş bir görüş açısındaki görüntüyü sıkıştırarak belirli bir çerçeveye sığdıran objektif türü; Sinamaskop filmler de bu objektiflerle çekilmektedirler. Daha sonra göstericiye takılan bir parça ile görüntünün yayılması sağlamakta ve tüm perdeye kaplamaktadır.

Geniş bir görüş açısındaki görüntüyü sıkıştırarak belirli bir çerçeveye sığdıran objektif türü; Sinamaskop filmler de bu objektiflerle çekilmektedirler. Daha sonra göstericiye takılan bir parça ile görüntünün yayılması sağlamakta ve tüm perdeye kaplamaktadır.

Çekim durumunuzun gereksinimlerini karşılayacak bir dizi önceden ayarlanmış fotoğraf makinesi ayar seçeneği sunmaktadır.

Bazı fotoğraf makinelerinde alan derinliğinin kullanıcı tarafından görülmesini sağlayan, diyafram açıklığının sağladığı görüntüyü donduran bir düğme veya kol bulunmaktadır. Tüm netleme, lens açıkken veya en büyük diyafram açıklığı ayarında yapılır. Günümüzde otomatik SLR makinelerin çoğunda alan derinliği ön gösterimi bulunmazken, eski manuel makinelerde daha yaygın kullanılmaktadır.

Üzerinde odaklama yapılan cismin önünde ve arkasında oluşan net/seçik alandır. Bu alan cimin önünde 1/3, arkasında ise 2/3 oranında oluşur. Alan derinliğinin darlığını veya genişliğini etkileyen üç öğe, objektifin odak uzunluğu, kullanılan diyaframın açıklığı, ve cismin fotoğraf makinesine olan uzaklığıdır.

Seçilen görüntü çözünürlüğüne bağlı olarak zoom oranını ayarlar.

Görüntü keskinliğinin ölçüsüdür.Görüntüyü oluşturan yoğunluk bölgelerindeki sınırların eğim açısının darlığı görüntünün kesinlik derecesini belirler. Bu açı büyüdükçe görüntü keskinliğe kaybolur.

Eski devirlerde kullanılmakta olan bir tür ışıkölçere verilen ad

//

Используется в древние времена, имя, данное вид света метр

//

Being used in ancient times, the name given to a kind of light meter

//

Sein Einsatz in der Antike den Namen zu einer Art Belichtungsmesser gegeben

Işığın herhangi bir madde üzerinde kimyasal ya da fiziksel değişim yaratabilme gücü; Film üzerine düşen ışık duyarkatı oluşturan gümüş tuzlarının yapı değişikliğine uğramalarını, siyah metalik gümüşe dönüşerek görüntüyü oluşturma ayarını sağlamaktadır.

//

Chemical or physical change of light on any matter of creating power; film of light falling on the silver salts by duyarkatı uğramalarını structural changes, creating black metallic silver image is transformed into the setting provides.

//

Chemische oder physikalische Veränderung des Lichts in allen Fragen der Schaffung Macht, Film von Licht auf die Silbersalze von duyarkatı uğramalarını strukturellen Veränderungen, die Schaffung schwarz metallic silber Bild wird in der Einstellung verwandelt sieht.

//

Химические или физические изменения света по любому вопросу создания власти, пленки свет, падающий на серебряных солей duyarkatı uğramalarını структурных изменений, создания черный металлик изображение серебряной преобразуется в параметр обеспечивает.

YILBAŞINA ÖZEL REKLAM ALANI FİRMANIZIN

Eğlence Mekanı,Otel,Gezi Turları,Yılbaşı Programlarınızın,Partilerinin Reklamlarını Bu Alana Verebilirsiniz.

Neden Bu Alana Reklam Vermeliyim ?

Çünkü Ziyaretçilerin En Çok Yazdıkları Aramalarda Üst Sıralarda Bu Link Çıkmaktadır Müşteriler Sayfamıza Yönlenip Sizin Mekan Bilgilerinizi Fiyat Listenizi Gördüklerinde Müşteri Talebiniz %300 Artmaktadır.Bu Yazılar Kaldırıp Direk Firma veya Portfolyonuzun Reklamı Konulucaktır.Ödeme Yapıldığından İtibaren Reklamınız Hizmete Girmektedir.Bu Tarih 2012 Yılbaşına Kadar Her Hangi Bir Gün Olabilir.Reklamı 2011 Ocakta Bile Verebilir 12 Ay Boyunca Firmanızı Tanıtmayı Sağlayabilirsiniz.

FİYAT TABLOSU

01.01.2011 – 01.06.2011 Tarihleri Arası Reklam Verilirse ; 249 TL
01.06.2011 – 01.09.2011 Tarihleri Arası Reklam Verilirse ; 499 TL
01.09.2011 – 31.12.2011 Tarihleri Arası Reklam Verilirse ; 849 TL

İLETİŞİM ‘e tıklayarak Bize Ulaşabilirsiniz.

2012 yılbaşı programları,2012 yılbaşı programları istanbul,2012 yılbaşı programı,2012 yılbaşı turları,2012 yılbaşı partisi,2012 yılbaşı otelleri,2012 yılbaşı tatili,2012 yılbaşı istanbul,yılbaşı için mekanlar,yılbaşı için oteller,yılbaşı için kiralık ev,yılbaşı için tatil yerleri,2013,2014,2015,2016,2017,2018,2019,2020

Kromatik görüntü bozulmasına karşı gerekli düzeltme yapılmış olan objektif; Kromatik görüntü bozulması

Kimyasal işlemler sırasında, duyarlı yüzeye sürekli olarak bozulmamış banyonun temas etmesini sağlayan yöntem; Bu yöntem özellikle film ve kağıtların gelişterme banyosunda bulundukları sırada ve saptama banyosunun (tesbit banyosu ya da fix) ilk birkaç dakikasında çok önemlidir. Üretici firmaların bu konudaki uyarılarına aynen uyulmalıdır.

Negatiflerin kendi orjinal boyutlarından daha büyük boyutlar da basılabilmesini sağlayan optik araç…

* Büyütme işlemi demektir.

Kimyasal işlemler sırasında, duyarlı yüzeye sürekli olarak bozulmamış banyonun temas etmesini sağlayan yöntem; Bu yöntem özellikle film ve kağıtların gelişterme banyosunda bulundukları sırada ve saptama banyosunun (tesbit banyosu ya da fix) ilk birkaç dakikasında çok önemlidir. Üretici firmaların bu konudaki uyarılarına aynen uyulmalıdır.

SÜPPER KAMPANYA LOGO TASARIM
SADECE 45 TL

Logo Bir Firmayı Tek Bir İsimle İfade Etme Biçimidir.Firmaların En kolay Akılda Kalma Yöntemedir.Biz Size Çok Uygun Fiyatlarla Logo Tasarımı Yapmaktayız.

Fiyat Ve Özellikleri

3 Adet Logo Tasarımı Yapıyoruz Siz İçinden Beğendiğinizi Seçiyorsunuz …

Beğenip Seçtiğiniz Logonun Fiyatı 45 TL ‘dir Eğer 3 Adet Sizin İçin Tasarlanmış Logoyu Komple İsterseniz 100 TL’dir

Dilerseniz Faturanız Adresinize Gönderilmektedir.

ULAŞIM BİLGİLERİ

Firma adı : Şen Color
İletişim Bilgileri : 0216 545 7328 Msn+Mail : SenColor@hotmail.de www.sencolor.com

Web Sayfamıza www.sencolor.com adresinden ulaşabilirsiniz.

Otomatik Odaklama Aydınlatıcı, zayıf aydınlatma koşullarında fotoğraf makinesinin otomatik odaklama işlemini gerçekleştirebilmesi için yeterli aydınlatma sağlamak için kullanılan, düşük güçte bir kırmızı ışık kaynağıdır.

Atmosferde oluşan sis ve pus gibi meteorolojik olayların fotoğrafta yarattığı uzaklık ya da derinlik duygusu. Sis ve pus havada zaten varolan ve tüm filmlerin aşırı derecede duyarlı oldukları morötesi ışınları olağanüstü derecede artırır. Bu ise duyarkat üzerinde genel bir yoğunluk yaratır. Sonuçta çekime konu olan cisimler uzakta, silik, ayrıntıdan yoksun ve belli belirsiz görülürler. İşte buna da atmosferik perspektif denilmektedir.

Otomatik Pozlama Braketi ile fotoğraf makinesi resmi üç farklı pozlama ayarında çekerek, daha sonra istenen görüntünün seçilmesine olanak tanır.

35mm fotoğraf makinesini öğrenmekle zaman harcamak istemeyen bir kullanıcı için Kodak’ın fotoğraf çekimini kolaylaştırma girişimidir. 35mm filmin 36mm enine oranla, IX240 olarak adlandırılan bu filmin eni 24 mm. dir. Aynı boyutta basımı sağlamak amacıyla daha yüksek oranda büyütülmeden dolayı, APS’deki grenler daha belirgin olacaktır.

Web Sayfamıza www.sencolor.com adresinden ulaşabilirsiniz.

Hizmetlerimiz : Stüdyo Fotoğrafçılığı,Biometrik Çekimler,Ürün-Katalog Çekimleri,Söz-Nişan Çekimleri,Gelin-Damat Çekimleri,Sünnet,Kır Düğünü Fotoğraf Çekimleri,Dış Mekan Gelin-Damat Atölye Çekimleri,Özel Organizasyon Çekimleri Daha Ayrıntılı bilgi için

Web Sayfamıza www.sencolor.com adresinden ulaşabilirsiniz.

Hizmetlerimiz : Stüdyo Fotoğrafçılığı,Biometrik Çekimler,Ürün-Katalog Çekimleri,Söz-Nişan Çekimleri,Gelin-Damat Çekimleri,Sünnet,Kır Düğünü Fotoğraf Çekimleri,Dış Mekan Gelin-Damat Atölye Çekimleri,Özel Organizasyon Çekimleri Daha Ayrıntılı bilgi için

acıbadem fotoğraf,fotoğrafçı,gelin-damat,vesika,albüm,çerçeve, biometrik acıbadem, biometrik caddebostan, biometrik
çeken yer, biometrik fikirtepe, biometrik fotoğraf, biometrik göztepe, biometrik
hasanpaşa, biometrik kadiköy, bostancı fotoğraf,fotoğrafçı,gelin-damat,vesika,albüm,çerçeve,
caddebostan fotoğraf,fotoğrafçı,gelin-damat,vesika,albüm,çerçeve, caferağa biometrik fotoğraf
çekilir şen color, dumlupınar fotoğraf,fotoğrafçı,gelin-damat,vesika,albüm,çerçeve, eğitim mah
fotoğraf,fotoğrafçı,gelin-damat,vesika,albüm,çerçeve, erenköy biometrik fotoğraf çekilir şen
color, fenerbahçe fotoğraf,fotoğrafçı,gelin-damat,vesika,albüm,çerçeve, feneryolu biometrik
fotoğraf çekilir şen color, fikirtepe fotoğraf,fotoğrafçı,gelin-damat,vesika,albüm,çerçeve,
göztepe fotoğraf,fotoğrafçı,gelin-damat,vesika,albüm,çerçeve, hasanpaşa biometrik fotoğraf
çekilir şen color, kadiköy fotoğraf,fotoğrafçı,gelin-damat,vesika,albüm,çerçeve, koşuyolu
fotoğraf,fotoğrafçı,gelin-damat,vesika,albüm,çerçeve, kozyatağı biometrik fotoğraf çekilir şen
color, merdivenköy fotoğraf,fotoğrafçı,gelin-damat,vesika,albüm,çerçeve, ondokuzmayıs biometrik
fotoğraf çekilir şen color, osmanağa fotoğraf,fotoğrafçı,gelin-damat,vesika,albüm,çerçeve,
rasimpaşa fotoğraf,fotoğrafçı,gelin-damat,vesika,albüm,çerçeve, sahrayıcedit biometrik fotoğraf
çekilir şen color, suadiye fotoğraf,fotoğrafçı,gelin-damat,vesika,albüm,çerçeve, zühtipaşa
fotoğraf,fotoğrafçı,gelin-damat,vesika,albüm,çerçeve

MÜKEMMEL NEGATIF

Mükemmel bir negatif, fotografçinin maskeleme veya bölgesel yakma gibi her türlü yönlendirmeye basvurmasina gerek kalmaksizin 2 veya 3 numara karta çok iyi baski veren negatiftir. Ne yazik ki bu ifade açik olmasina ragmen bir baska soruya yol açtigindan çok yardimci degildir. Iyi baski nedir? Bu asamada konu karmasiklasmaya baslar. Çünkü bir fotografçiyi tatmin eden bir baski, diger bir fotografçi tarafindan çok koyu, çok kontrast, çok açik veya çok düz oldugu için begenilmeyebilir. Dahasi, normal olarak bir baskinin “grensiz ” olmasi gerekirken , fotografçi tarafindan fotografinin etkisini artirmak için tasarlanarak ve basariyla kullanilan grenin yaratici anlamlari oldugu söylenir. Ayni sekilde, normal olarak netlik iyi bir baski için birincil gereksinmelerden biri olmasina ragmen, bazen kismen veya tamamen netsizlik soyut nitelikteki bir konuyu resmin izleyicisine aktarmak için gerekli olabilir. Baska bir deyisle, bir durumda çok iyi olan bir negatif, diger bir durumda pekala hatali olabilir, ya da tersi. Bir tane degil, birçok mükemmel negatif tipi vardir. Özel bir durumda, mükemmel bir baski üretebilmek için fotografçi, asagidaki 5 negatif niteligini göz önünde tutarak, negatifini konusunun dogasina, konu kavramina ve fotografin amacina uydurmalidir.

* Netlik
* Yogunluk
* Kontrast
* Gren yapisi
* Temizlik

NETLIK

Yalnizca bir tür netlik olmasina ragmen (daha önce söylendigi gibi, bu odaklamanin baslica fonksiyonudur.)netsizlik bir negatifte kendini 4 farkli sekilde gösterebilir.

Genel Yönsüz Netsizlik kamerayi yanlis odaklamak veya odaklamayi tamamen ihmal etmenin sonucudur, örnegin; basit bir kameranin lens ayarini portreden manzaraya çevirmeyi unutmak, bu yaygin bir hata çünkü konu göstergede hala net görünmektedir. Eger, genel netsizligin derecesi çok küçükse (hata, siklikla 35 mm negatiflerde bulunur.) buna sunlardan biri neden olabilir.

- Objektif ; yapisi nedeniyle çok net filmler çekmeye yeterli degildir (bazi yüksek hizli ve ucuz objektiflerin hatasi).
- Objektifin odak degistirme problemi vardir (Böyle objektifler, kullanilan her bir diyafram araligina bagli olarak, konunun görüntüsünü filmden farkli uzakliklarda net odaga getirirler). Bu hatayi yok etmek için, objektif çekimin yapilacagi ayni diyafram ayariyla odaklanmalidir.
- Objektif kir, parmak izi ve buharla kaplanmistir (Bu sonuncusu, makinayi dondurucu soguktan dogrudan isitilmis bir odaya alip, objektife isinma süresi taninmaksizin çekim yapmaktan kaynaklanir).

Kismi Yönsüz Netsizlik Iki nedeni vardir; ya makina objeden yanlis uzaklikta özensizce odaklanmistir, böylece de konu yerine arka plan ya da ön plan keskinlesmistir, ya da objektif konunun tüm derinligini içermek üzere, net olarak belirlenen bölgenin derinligini içine alacak sekilde kisilmamistir.

Kismi Yönlü Netsizlik ; Hareket halindeki bir konunun görüntüsünü dondurmak için örtücü hizinin çok düsük olmasinin bir sonucudur (Yalnizca hareket eden konu bulanik çikmistir, hareket etmeyen statik kisim ise net çikmistir).

Genel Tek Yönlü Netsizlik Pozlama sirasinda kameranin hareket etmesinin bir sonucudur. Bu durumda bütün bir fotograf ayni seklilde bir yönde bulanik olarak ortaya çikar. Önemsiz, küçük durumlarda belki genel yönsüz netsizlikten ayirt edilmesi güç olabilir ve bu durumda hatanin nedenini bulmak için negatifin bir büyüteç altinda incelenmesi gerekir.

YOGUNLUK

Baskinin pozlanmasini belirleyen en önemli faktör negatifin yogunlugudur. Mükemmel negatifin genel yogunlugu öyle olmalidir ki, baski pozlamasi ne anormal bir sekilde uzun ne de kisa olmalidir. Zaman alici ve can ****** olmasinin yani sira çok uzun pozlasalar agrandizörün fazla isinmasina, negatifin odak yüzeyinden ayrilmasina neden olur ve kagit asiri pozlama, güvenlik isigi veya agrandizörden sizan bir isik nedeniyle sislenmeye baslar. Çok kisa pozlama dogru zamanlamayi zorlastirir ve maskelemeyi imkansizlastirir. Uygun pozlama zamani ortalama olarak 10 saniyeden 25 saniyeye kadar uzanir.

Ortalama konularin negatifleri, gölgeler ve parlak noktalarda baski yapilabilir detaylari içeriyorsa, normalde mükemmel kabul edilir. Örnegin; eger negatifin en zayif bölgeleri (konunun en karanlik veya gölge bölgeleri) farklilastirilmis ve az da olsa benzer sis yogunlugu veya parlaklik içermiyorsa ve negatifin en yogun bölgeleri (konunun en parlak noktasi) dereceleme gösteriyorsa ve çok koyu alanlari az degilse (ki bu en fazla resme bulanik bir görüntü verecek sekilde baskida farklilastirilmamis gri seklinde görünür). En parlak nokta fotografta tam beyaz baski vermeli ve negatifte de koyu siyah olmalidir.

Sonuç olarak, yukarida belirtilen dezavantajlara ek olarak, çok yogun negatifler daha az net, daha grenli ve odaklamasi normal olandan daha zor oldugu için, derecelemesinin tatmin edici olmasi sartiyla, en zayif alanlarinda gerekli ayrintilari gösteren en zayif negatif normalde baski için seçilmesi gerekendir.

Tatmin edici olmayan negatif yogunlugu ya hatali pozlamanin ya hatali gelistirmenin ya da her ikisinin bilesiminin bir sonucudur. Fazla pozlama ya da asiri gelistirme negatifi çok yogun; yetersiz pozlama veya yetersiz gelistirme ise çok zayif kilar.

KONTRAST

Kagit derecelerini belirleyen en önemli faktör yogunluk derecesine esittir: Yüksek kontrastli negatif, yüksek ve düsük yogunluk alanlari arasindaki farkin çok büyük, düsük kontrastli bir negatif de en zayif ve yogun alanlar arasindaki farkin küçük oldugu bir negatifdir. Esasen hiç bir negatif tipi digerinden daha iyi degildir (ne de, bu konu için, normal bir negatiften daha iyi). Çünkü etkili olabilmek için, belli tip fotograflar kontrast derecesinin yüksek olmasini gerektirir, digerlerinin fotograflanan konunun esasini yakalamasi düsük kontrastli olmasina baglidir. Bununla beraber, bir çok durumda mükemmel negatifin genel yogunlugu, onun yogunluk derecesinden bagimsiz olarak 2 ve 3 numarali kagida basarken düzgün bir baski verecektir.

Tatminkar olmayan negatif kontrasti, ya anormal konu kontrasti (normal disi düsük yada yüksek olabilir) ya yanlis film seçilmesi (çok kontrastli veya yumusak) ya da hatali gelistirmenin sonucu olabilir. Sonuncu durumda, fazla gelistirme, yüksek gelistirici sicakligi ya da yüksek kontrastli gelistirici kullanmak kontrasti artirir ve az gelistirme, çok düsük gelistirici sicakligi veya düsük kontrastli film kullanilmasi negatif kontrastini düsürür.

GREN

Film duyarkatinin dogal bir parçasidir. Yüksek hizli filmlerin çogu düsük hizli filmlerden daha kalin gren yapisina sahiptir, buna karsin yavas filmlerse neredeyse tamamen grensizdir. Bu özellik bir dereceye kadar uygun isiklama ve gelistirme kombinasyonu ile degistirilebilir (artirilabilecegi gibi, küçültülebilir). Ince grenli gelistiricide çok az uzatilmis pozlama, çok az kisaltilmis gelistirici süresi ile baglantili olarak negatifi standart gelistiricide normal gelistirmeyle baglantili olarak normal pozlamanin ürünü negatiflerden yalnizca daha yumusak degil, ayni zamanda daha grenli yapar. Özel olarak ince grenli bir gelistiricide gelistirilen normal hizli filmler, baskida kötü grenli bir görüntü olmaksizin 10, 15 kez büyütülebilen (35 mm’den 16 x 20 cm’ye) negatifler elde etmeye elverislidir. Daha ortalama baski boylarinda (35 mm negatif için 11 x 14 cm’e kadar, daha genis negatifler için biraz daha genis ) standart gelistirici ve normal hizli film kombinasyonu gerçekte grensiz büyütmeler olusturabilir, bu da pozlamanin, filmin yeteri kadar gölge detayini almasini saglayacak kadar çok olmasi ve gelistirmenin yeterince kisa olmasi sartiyla, normal kontrastli negatifler olusturmak dahasi göreli olarak düsük genel yogunlugu olusturmakla mümkündür. Gren, negatifin yogunluguyla ve sirasiyla banyo süresiyle artar, kontrastin çok düsük oldugu negatifler yüksek kontrastli kagida baskiyi gerektirir. Bunun dogal sonucu olarak bu film grenini yumusak ve normal dereceli bir kagittan daha yüksek bir dereceye çikarir.

Bununla beraber, ilginç bir gerçektir ki, yüksek çözme güçlü ve ince grenli filmler en net baskilari verecekler diye bir sey yoktur. Daha kesin olarak baskilar, düsük çözme gücüne sahip ve kalin grenli negatiflerden yapildigi zaman daha net çikabilir. Bu özellikle ana hat ve detaylarin net olarak seçilemedigi, bunun sonucu olarak de resim formunda gözün tam olarak odaklayacagi bir seyin bulunmadigi düsük kontrastli konularda ortaya çikar. Ayni konuyu betimleyen grenli baski, ayni sekilde farklilastirmadan yoksun olmasina ragmen göze üzerinde toplanacagi bir sey sunar -film greni. Gren baskinin tek gerçek parçasi oldugunda grenli baski gözü yaniltarak gerçekte daha net ve grensiz olandan, daha net çikar.

Değişik konuların fotoğraflarının çekiminde, değişik fotoğrafik pozisyonlarda, fotoğraf makinesi çok değişik şekillerde tutulur. Makinenin sağlam bir şekilde tutulması, çekim anında sallantıya engel olmak için gereklidir. Böylece, fotoğraftaki bulanıklığa engel olunur. 35 mm SLR makinelerin doğru tutuş şekli şöyledir: Sol eli avuç içi yukarıya doğru bakacak ve başparmak ileriyi gösterecek şekilde açınız. Diğer dört parmak sağa doğrudur. Makineyi dengeli bir biçimde avuca oturtunuz. Baş ve işaret parmakları objektifi sarsın. Sağ el makinenin sağ yanını kavrasın, işaret parmağı deklanşöre uzansın. Böylece sol el ile netlik ve diyafram ayarı yapılır. Sağ göz, “bakaç” a (vizör) iyice yapıştırılmalıdır. Böylece, tam bir çerçeveleme yapmak mümkün olur. Makine gözünüzden uzak kalırsa çerçevelemede hatalar yapılabilir. Makinenin eller tarafından iyi kavranması ve göz ile bütünleşmesi yeterli değildir. Kolların ve bedenin duruşu da çok önemlidir. Beden dengede olmalıdır. Bedene sağlam bir duruş vermek için bir duvar, bir ağaç, bir sokak lambası gibi yaslanacak sağlam bir yer bulmaya çalışılmalıdır. Normal bakış seviyesinden daha alçak pozisyonlarda çalışmanın zorunlu olduğu durumlarda, çömelerek çalışmak çok sakıncalıdır. Çünkü vücut bu şekilde tam bir dengede duramaz. Böyle durumlarda en iyi yöntem, yere diz dayamaktır. Ayakta, hiçbir yere yaslanmadan fotoğraf çekiminde ayakların birleştirilmesi sakıncalıdır. Ayakların birbirinden omuz genişliği kadar açık tutulmasıyla sağlam bir duruş sağlanır. Elde tutarak sarsıntısız bir çekim yapabilmek için en azından, kullanılan objektifin odak uzaklığına eşdeğer bir enstantane (50mm için 1/60sn, 28 mm için 1/30sn) değeriyle ya da daha yüksek bir enstantane kullanımının gerekli olduğu durumlarda(1/15, 1/8 vb.), sehpa(tripod) kullanmak, sallanma sorununu en emin şekilde çözer. Özellikle tele objektiflerde, odak uzaklığına en yakın enstantane değerinin altındaki değerlerle yapılacak çekimlerde sehpa kullanılması önerilir. Tek bacaklı sehpa (monopot) ve 3 bacaklı sehpa (tripot) bu sorunun çözümüne yardımcı olacak araçlardır.

-Görüntü Bozulması.

-Çekilen fotoğrafların genellikle kenarlarında meydana gelen ve objektiflerden kaynaklanan görüntü bozulmalarıdır. Basit objektiflerde meydana gelen …

AÇILIŞ ÇEKİMLERİ YARIM GÜN & TAM  GÜN

İSTANBUL İÇİ HAFTA SONU & HAFTA İÇİ HERGÜN

Şen Color Fotoğrafçılık – Fotoğraf Stüdyoları

Firma adı : Şen Color
İletişim Bilgileri : 0216 545 7328   Msn+Mail : SenColor@hotmail.de www.sencolor.com

Web Sayfamıza www.sencolor.com adresinden ulaşabilirsiniz.

Hizmetlerimiz : Stüdyo Fotoğrafçılığı,Biometrik Çekimler,Ürün-Katalog Çekimleri,Söz-Nişan Çekimleri,Gelin-Damat Çekimleri,Sünnet,Kır Düğünü Fotoğraf Çekimleri,Dış Mekan Gelin-Damat Atölye Çekimleri,Özel Organizasyon Çekimleri Daha Ayrıntılı bilgi için 0216 545 73 28

Isik isinlari ile arastirmaci insanin zeka piriltisinin çakismasi, kuskusuz, Mo Ti ile sinirli kalmadi. MÖ 4. yüzyilda Aristo; 10. yüzyilda ise isik isinlarinin dogrusal yayilimi ilkesini bulan Ibn Al-Haytam; 15. yüzyilda Leonardo da Vinci ve Paolo Toscanelli; 16. yüzyilda Gemma Frisius ve 19. yüzyilda Sir David Brewster karanlik bir ortama açilan igne deliginden sizan isigin giziyle ilgilendiler.

Sir David Brewster’in karanlik oda/kutu teknigiyle 1850′lerde elde ettigi ilk fotografik görüntüler, izleyen yillarda Crookes, Spiler, Abney gibi isimler tarafindan gerek malzeme gerekse teknik açisindan gelistirildi.

Karanlik oda/kutu teknigiyle yapilan fotograf çalismalari, günümüzde de film ve kart malzemeleri disinda 19. yüzyil sonundaki teknigin aynisi ile yürütülmektedir.

Gerek teknik, gerekse tanim çok basittir: Karanlik oda/kutu fotografi, objektifsiz fotograftir. Bilinen fotograf makinalarindaki objektiflerin yerini, 0,25-1 mm çapindaki bir delik alir. Isik bu delikten geçer ve karanlik ortam saglayan kameranin içinde bulunan isiga duyarli yüzey üzerinde bir görüntü olusturur.

Bu teknik için kullanilan kameralar küçük ya da büyük olabilir. Deniz kabuklarindan, sekerleme, kola hatta kibrit kutularindan ya da eski buzdolabi, karavan gibi iri hacimli nesnelerden ya da isik geçirmezligi saglanmis bir odadan kamera olarak yararlanmak mümkündür. Basit bir ilke olarak, isik geçirmeyen her kapali ortam, bir igne deliginden sizan isikla camera obscura’ya dönüsebilir.

CAMERA OBSCURA

Isik yalnizca hayatin degil, sanatin da kaynagi. Varolusun bu ele avuca sigmaz çocugu, karanlik çaglardan bu yana ele geçirilmek isteniyor . Kimi zaman elmaslarda ya da kristallerde aranan bu hakimiyeti, karanlikta aramayi düsünebilen ilk kisi Aristo’dur. Bir igne deliginden geçecek kadar sinirli isik demetinin, geçtigi yerdeki nesneleri hafizasinda barindirarak sirlarini karanlik bir odanin duvarina açacagini da ondan baska kim düsünebilirdi ki ? Bu antik çag bilgesinin açtigi igne deliginden sizan isik , yüzyillar sonra bir rönesans çilgininin yüzüne düstü. Leonardo usta, isik ile karanlik arasindaki antik bagintiyi yeni çaga tasidi . Hiç kuskusuz , tarih , varolanin disindakini arayan çilginlarla dolu. Yari saman yari çilginlardan biri de Joseph Nicephor Niepce idi . Bu isik tutkunu , 1826 yilinda, isigi kagit üzerine hapsetmeyi basardi. Bu isik ve zaman hapishanesine , fotograf adi verildi . Fotografin tarih içindeki serüveni , fotografin zaman içindeki serüveninden çok daha öncelere uzanmakta. Ne ki , kimi yari çilgin yari samanlar günümüzde de yasamlarini sürdürüyorlar. Ve onlar hala igne deliginden sizan isigin pesindeler. Iste, Aristo’ nun verdigi adla camera obscura yani karanlik kutu fotograflari bu sayede karsimiza çikiyor. Farkli bir isik , farkli bir perspektif , farkli bir dünya sunarak .

Close-Up Fotograflar
Close-up

Close-Up fotograf, konuya yakın plan yapılan çekimleri kapsar. Bir fotografın close-up sayılabilmesi için, konunun film üzerine düşen büyüklüğü 0.1 (1/10) den başlamalı ve giderek büyümelidir. Makro fotoğrafta ise konunun film üzerindeki büyüklüğü 1 (1/1) den yani gerçek büyüklüğünden başlayarak 10 (10/1) a kadar büyümüş olmalıdır. Bundan daha fazla büyütülmüş görüntüler mikro fotoğraf konusuna girmektedir.

Konusu endüstri ürünleri dahil geniş bir alanı kapsar. Close-Up zum objektiflerdeki makro bölümü kullanılarak uygulanabilir. Objektifin konuya en yakın netlik mesafesi 20 – 25 santimetreye inebilir. Bu yeterlidir. Daha yakın detaylar almak için makro ve mikro aksesuarlarından yararlanılmalıdır.

Close-Up fotograf objenin gerçek görüntüsünün bir bölgesi değildir. insan gözünün göremeyeceği detayları gösteren daha yakın resmidir.

Makro Çalışmaları
Macro

Makro fotograf, konuya yakın plan yapılan çekimleri kapsar. Makro fotoğrafta konunun film üzerindeki büyüklüğü 1 (1/1) den yani gerçek büyüklüğünden başlayarak 10 (10/1) a kadar büyümüş olmalıdır. Bundan daha az büyütülmüş fotograflara close-up, konunun film üzerine düşen büyüklüğü 0.1 (1/10) den başlamalı ve giderek büyümüş, daha fazla büyütülmüş görüntüler mikro fotoğraf konusuna girmektedir.

Makro fotograflar insan gözünün detaylarını göremediği kadar küçük objeleri çektiğimizde ortaya çıkan görüntünün cazibesi ile sıkça kullanılmaktadır. Aksesuarları farklıdır ve sadece bu alanda çalışan fotografçılar vardır.

Yakın plan çekimleri doğa fotoğrafçılığında ayrı bir yeri vardır. Konusunu çiçekler, böcekler, mantarlar, yosunlar, likenler ve çeşitli doğal dokuların oluşturduğu yakın plan fotoğraflar özel ekipman kullanılarak elde edilir. Yeni başlayanlar için yakın plan çekimler sorunlarla doludur.

Makro fotografta önemli olan espridir. Yani çekilen resmin bir esprisi olmalıdır. Mesela bir makro fotograf yarışmasında dünya birincisi olan fotografın konusu kutup ayısının burnuydu. Buradaki espri kutup ayısı kutuplarda yaşar, herkesin kolayca gidemeyeceği bir yer. Kutup ayısı dünyanın en vahşi hayvanıdır, yaklaşmak hele burnunu çekmek cesaret ister. Hayvanı burnundan bile tanırız, bu görüntü yeter esprisidir.

Hareketli bir konu, sabit olmayan bir makine, yavaş bir örtücü hızı ile birleşince ortaya bulanık bir görüntü çıkacaktır.

Yetersiz alan derinliği de en önemli sorundur. Bu nedenle makinenin sabit olması önemlidir. Sehpa kullanmak veya kamerayı sabitlemek gerekir. Bu nedenle makro fotograf çalışmalarında fotograf makinesi haricinde kullanılacak aksesuarlarda önemlidir.

Mikro Fotograflar
Micro

Mikro fotograf, konuya çok yakın plan yapılan çekimleri kapsar. Bir fotografın mikro sayılabilmesi için, konunun film üzerine düşen büyüklüğü 0.1 (1/10) dan daha fazla büyütülmüş olması gerekmektedir. Bu bir fotograf makinesi ve objektifle imkansızdır.

Ancak konu ile fotograf makinesi objektifi arasına mikroskop gibi daha yakın görüntü alınabilecek bir mercek sistemi girmelidir. Bu nedenle uygulaması zordur. Tıp, endüstri katalogları, arkeoloji, kriminoloji gibi alanlarda kullanılmaktadır.

İnsan gözünün görmediği bu boyut bize hep ilginç gelmiştir. Tanıdığımız objelerin mikro fotograflarından ne olduklarını anlamak zordur. Detaylar, doğanın mucizesi olarak tanımlanmaktadır.

Makro Objektifler

Konuyu 1/2 (´ 0.5) veya 1/1 (´ 1) (gerçek büyüklük, life size) oranında büyütebilen çözme gücü çok yüksek, son derece kaliteli ve pahalı objektiflerdir. 50, 105 ve 200mm olmak üzere üç ayrı odak uzunluğunda üretilirler. Nikon firmasının ürettiği 55, 105 ve 200mm objektifler vardır. 55mm objektif 1/2 büyüme sağlar ve bu çiçek çekimleri için genelde yeterlidir.

Ancak böcekleri ve kelebekleri ürkütmeyecek derecede bir aralıkta çalışmak isterseniz, 105 veya 200 mm bir makro objektif kullanmanız gerekir.

Yakınlaştırıcı Mercekler
Close-up Lenses

Filtre gibi objektifin önüne takılırlar. Kalınlıklarına göre büyütme güçleri vardır ve diyoptri değerleri kenarlarında +1, +2 ve +3 şeklinde yazar. Her değer kendinden bir önceki değere oranla iki kat daha fazla büyütme yapar. Tek tek kullanılabildikleri gibi üst üste takılarak da kullanılabilirler. Bu yolla 3/1 e kadar büyütme yapabilirler. Ancak görüntü kalitesinde bozulmalara yol açarlar.

Fotograf makinesinin netlik alanı dışında kalan yakın mesafelerde çalışabilmek ve net görüntü elde edebilmek için kullanılan merceklerdir. Fotografcılıkta tamamlayıcı mercek olarak da bilinir. Objektifin odak uzaklığını küçültmek amacıyla kullanılır. Objektifin odak uzaklığı küçüldüğü zaman tam netlik ayarı yapabilmek için fotograf makinesinin konuya daha fazla yaklaştırılması gerekir. Bu yakınlaşma konunun görüntüsünün film düzlemi üzerine düşen görüntüsünün büyümesine neden olacaktır.

Özellikle küçük canlılar veya cisimlerle çalışırken detaylar hakkında daha fazla bilgi verebilmek veya detayların fotograflarını çekebilmek amacıyla kullanılır. İnsan boyutları için küçük olan ve gözün genel hatlarını görebildiği küçük nesnelerin görüntülerini çekmemiz için idealdir. Saydamdırlar ve diyaframa etkileri yoktur.

Filtre çerçevesinin yarısı kaplayan close-up filtreler bulunmaktadır ve yakındaki bir cisim ile uzaktaki bir cismin net olarak çekilebilmesine olanak verir. Sadece dikkat edilmesi gereken en önemli unsur filtrenin düz kenarının mutlaka bir çizgiye denk getirilmesi gerekir, aksi takdirde filtrenin düz bölümünün filtre etkisi göstermemesi sonucu resim deformasyonları oluşacaktır.
 

Ters Çevirme Halkası Reversal Ring

Bir tarafı bayonetik, diğer tarafı vidalı bir halkadır. Vidalı kısmın yardımıyla objektif önüne monte edilir. Daha sonra objektif gövdeden ayrılır ve bayonetli kısım ile ters çevrilerek gövdeye takılır. Bayonetli kısım, kullandığınız makine ile, vidalı kısım ise objektifin çapı ile uyumlu olmalıdır. Ters çevirme halkası geniş açılı ve normal objektiflerle birlikte kullanılabilirler, tele-objektiflerle sonuç vermezler.

Objektifin odak uzunluğu ne kadar kısa ise tersten o kadar büyük görüntü verir. Yani ters çevirme halkasıyla kullanılan geniş açılı objektiflerin büyütmesi, normal objektife nazaran daha fazladır. Ancak konu ile normal objektif arasındaki mesafe azalmakta ve net alan derinliği sıfıra yaklaşmaktadır. Geniş açı veya normal bir objektifi ters çevirme halkası yardımıyla bir uzatma tüpüne veya körüğe ters çevirerek monte ettiğinizde büyütme olağanüstü boyutlara erişir.

Eğer körük veya uzatma tüpünüz yoksa ve 1/1 in üzerinde bir büyütme istiyorsanız, bir tane uzun odaklı bir de normal veya geniş açılı objektifiniz olmalıdır. Uzun odaklı objektifi (birinci objektif) gövdeye takar ve kısa odaklı objektifinizi ters çevirip uzun odaklının önüne eklerseniz 1/1 den daha büyük bir görüntü elde edersiniz. İki objektifi yüz yüze birbirine bağlamaya yarayan, her iki tarafı da vidalı olan halkalar üretilmektedir ve bu yolla ikinci objektif birinci objektife ters çevrilerek takılabilir.

Bu işlemi, eğer çift tarafı vidalı halkanız yoksa, elinizle sıkı sıkı tutarak da yapmayı deneyebilirsiniz. Bu yöntemde büyütme miktarını aşağıdaki formüle göre bulabilirsiniz: Bu formüle göre, 50mm objektifi ters çevirerek 100mm objektife eklediğinizde 2/1 (´ 2) oranında bir büyütme elde edersiniz. Bir objektifi ters çevirerek kullandığınızda otomatik diyaframın devre dışı kalacağını da unutmamalısınız.

Katlama Lensi
Extender Lens

Bunlar objektifle gövde arasına takılan lenslerdir. Sadece büyütme işine yararlar. Ancak sonuçta iki lensten oluştuklarından ışık kaybına neden olurlar. Bütün üreticiler kendi gövde ve objektif bayonetlerine göre katlama lensi de üretirler.

Extender lensler 2x, 3x, 4x gibi değerlerde üretilirler. 2x objektifin görüş açısının 2 katına çıkarılması demektir. Yani 50 milimetrelik bir sabit objektife 2x katlama lensi taktığımızda 100mm olur. 35 – 70mm zum objektife 2x katlama lensi taktığımızda 70 – 140mm bir zum objektif değerine sahip oluruz.

300mm tele objektifimiz varsa 2x extender lens ile 600mm objektif elde eder ve bir de bu objektifi taşımak zorunda kalmayız.

Uzatma Tüpü

Extension Tube

Bunlar objektifle gövde arasına takılan ve çeşitli kalınlıklarda (4-5mm den 5-10 cm ye kadar) içi boş tüplerdir. Sisteme optik bir ekleme yapmazlar ve bu nedenle görüntü kalitesinde bir kayba neden olmazlar. Tüpün kalınlığı arttıkça ışık geçirgenliği azalmasına karşı elde edeceğimiz büyütme miktarı artacaktır. Ne kadar büyütme elde edeceğimizi, uzatma tüpünün milimetre cinsinden kalınlığını objektifin odak uzunluğuna bölerek bulabiliriz.

Bunu formüle edecek olursak, Uzatma tüplerinin kalınlığı milimetre cinsinden kenarında yazar. Buna göre 25mm bir tüpü 50mm bir objektif ile kullanırsanız 1/2 (´ 0.5) bir büyütme elde edersiniz. Eğer aynı objektifi 50mm bir uzatma tüpüyle kullanırsanız elde edeceğiniz görüntü 1/1 (´ 1) olacaktır.
Bu durumda uzatma tüplü çekimler için şöyle diyebiliriz : Büyütme, tüpün kalınlığı arttıkça veya objektifin odak uzunluğu azaldıkça artar.

Bundan çıkan sonuca göre uzatma tüpü kullandığınızda geniş açılı (kısa odaklı) bir objektifte, normal 50mm bir objektife oranla daha büyük bir görüntü elde edersiniz. Böcek veya kelebek fotoğrafı çekerken onları ürkütmeyecek kadar bir çalışma mesafesi bırakmanız gerektiğini daha önce söylemiştik. Bunun için uzatma tüpüyle birlikte 135 veya 200mm bir tele-objektif kullanmanız amacınıza uygun olacaktır.

Uzatma Körüğü
Bellows

Uzatma tüpüyle aynı işlevi görür. Gövde ile objektif arasına takılır. Bir ray sistemi üzerinde ileri geri hareket eder ve 10-15 cm uzunluğundadır. Büyütmesi son derece yüksektir (´ 10).

Net Alan Derinliği
Fotografı çekilecek cisme netlik yaptığımızda, bu cismin önünde ve arkasında bulunan cisimlerin net olduğu fakat daha önde ve arkadaki cisimlerin net olmadığı görülür. Bizim çekeceğimiz netlik yaptığımız cisim ve önündeki, arkasındaki net olan cisimleri kapsayan alanın tümüne net alan derinliği denir.

Net Alan Derinliği Hangi Faktörlere Bağlıdır ?
1. Objektif odak uzunluğuna
2. Diyafram açıklığına
3. Objektifin konuya olan uzaklığına

Örnek
Kamera objektifine 7m uzaklıktaki bir konuyu gece az ışıkta çekerken net olduğumuzda diyafram açıklığı 2.8 ise, net alan derinliği az olacaktır. Eğer aynı konuyu aynı şartlarda gündüz, daha çok ışık şiddetinde ve 16 diyaframda çekersek net alan derinliğinin çok daha fazla olduğunu görürüz.

Net alan derinliğini bulmak için aşağıdaki formülü kullanabiliriz. Burada net alan derinliğinin hesaplanması için önce hyperfocal distance yani odak ötesi uzunluğun bilinmesi gerekmektedir.

Ys = Öndeki net alan derinliği
Us = Arkadaki net alan derinliği
H = Odakötesi uzunluğu
S = Kameranın konuya olan uzaklığı
F = Objektif odak uzaklığı
TAD = Toplam alan derinliği ( Net alan derinliği )

Diyafram İle Alan Derinliği Kontrolü
Close-Up fotograf çekimlerinde alan derinliği kontrolü objektifin odak uzaklığı, obje ile film düzlemi arasındaki uzaklık haricinde ışık miktarına da bağlıdır. Işık miktarı az olursa diyaframı açmak zorunda kalırız. Açık diyafram alan derinliğini azaltacaktır. Işık miktarı ne kadar fazla olursa diyafram kısılacak ve alan derinliği de artacaktır.

Alan derinliğini artırarak, obje üzerinden daha fazla alanı net görmek veya arka planı da net görmek istediğimiz durumlar olacaktır.

Bu nedenle iki yöntem uygulayabiliriz.
Işığı artırmak bir çözümdür. Obje üzerine düşen ışığı başka ışık kaynaklarıyla takviye ederek artırabiliriz. Doğa da çalışıyorsak ayna veya reflektör kullanarak ışığı konuya yönlendirebiliriz.

Eğer bu alan derinliği yeterli gelmiyorsa ve makinemizde kullandığımız filmin ışığa duyarlılığını artırabiliriz. Yani 100 Asa film yerine 1000 Asa film kullanmak diyaframı kısmamıza ve alan derinliğinin artmasına neden olacaktır.

Bir yöntem de objektifin önüne ND filtre takmaktır. Bu sayede en fazla 22 ye kadar kısacağımız diyafram değerini ND filtre takarak daha fazla kısabiliriz. Bu da bize alan derinliğinin ve netliğin artmasını sağlar.

Not : Fotograflar 105mm Mikro Nikkor objektif ile aynı mesafeden değişik diyaframlarda alan derinliğinin etkisini göstermektedir.

2-Işıkölçer.